奥刀奥也大八爪章鱼刀剑研磨只是磨利这么简单生活利器神兵打得過吗？司马迁在史记货殖列传剑里曾剑道夫纤啬筋力治生之正道也而富者必用奇胜洒削薄技也而郅氏鼎食马医，浅方张里击钟此皆诚壹之所致郅氏靠研磨技术列鼎而食。另一个与研磨师有关的记载，依然出自史记还牵涉到了一起汉代皇室大案汉梁孝王刺杀大臣袁盎。当时汉景帝在位窦太后希望景帝之后由梁孝王继位，袁盎等大臣以为不可梁孝王知道后，遂派刺客谋杀袁盎等十几位大臣，袁盎被杀刺客的剑留在了袁盎身上。查案的人拿此剑遍访长安的削厉工也就是研磨师其中一位研磨师说他认得这把剑，梁孝王府上的人曾经拿来研磨过。于是凶案得破。从这些记载中，我们可以知道至少从汉代起，研磨师已是一个独立的职业，而且还收入很高而从明代曹昭唐顺之茅元仪等人著作中诸如凡刀剑打磨光净用金丝矾矾之其花则见刀花羊角煅灰刀粉心水提过酸仞酸草烧灰硝酱等语来看我们还可以知道研磨并不只是把刀磨快就可以了它还有着审美上的要求，为了达到这种要求，需要多道复杂工艺而在一水之隔的日本，从室町时代起研磨师就已是一个很高尚的职业不断地被载入史册不断被人传诵推崇树碑立传现在日本一位职业研师的社会地位不在东大教授刀之下而与此对应的是日本的刀具研磨术也早已是一项几乎独立于刀具制造之外的有着完整文化和技术体系的技艺是一份伟大的民族文化遗产刀剑的研磨为什么如此重要？刀剑的研磨无非是两大功能一是合理地开刃使刀剑适合破击不同的对象这点凡专业剑师均可完成大好的研磨决定刀剑的强度锋利度等二是刀剑装饰的一部分精确的研磨之术可以最大程度地提高刀剑的美感天使刀剑高超的锻造和热处理手法一览无余汉代相刀剑术极其盛行大相剑师除观察剑的形制、配重、锋刃配饰外在不进行砍切试验的情况下如何判断刀剑之善弊?这就需要观察刀剑表面的花纹巨根据锻文来判断刀剑折打的精细程度根据气雾色泽判断表面渗碳情况根据衔接痕迹判断钢铁复合是否牢固合理根据淬火烧刃判断刃口的坚硬程度等。而这一切必须经过专业和精细的研磨才能反映出来广州南越王墓出土的磨剑石可以看出当时王侯对刀剑研磨的重视程度事实上汉钢铁刀剑和青铜刀剑的研磨最为复杂也最见功力，因为不仅要刃口锋利而且要线条分明汉及汉以前之刀剑剖面多是多面形而且刃身往往有大弧度的凹槽刃上又有平行凸边部分宽仅一毫米左右这就给刀剑研磨提出了相当高的要求1974年在额济纳河流域出土的汉简之中，有六枚简的内容是关于鉴别刀剑的所述方法同上面基本相仿简中多次提及白坚经考证它应为淬刃产生的马氏体隋唐则称之为霜雪浅谈青铜器的真假辨伪方法1铸造辨伪商周时代的青铜器极大部分是用陶范法铸成的后代未知此法大作伪者只能用蜡模失蜡刀的方法铸造由于当时作伪的人只讲究器手的外形还不知道古人铸造的原理的方法因此特别青铜器是否用陶范法铸造对于确定青铜器的真伪是一个重要的方法这里有一个必要的条件就是对商周青铜器铸造方法的全过程要有确切的了解后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法是的看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是事有线了就是看应该合范处是否留有对合的范痕刀奴隷堕人妻刺西野翔极品仞正点粉穴抖M刀姊清纯美少女大援交是敏感体大量潮吹仞满血无套内射箭头牌童贞杀仞美巨乳神尻神美乳中出艶系美女优百多惠刀姊Blacked顶级无码可爱女神刺感谢祭大S级女优大集刀合被无套暴力内射仞小集合大撸点极高啵啵Kiss接吻燚本宫明日香笑容灿烂的五十路兵成熟女人喜欢性爱刀姝大河本真江洛丽塔Lolita刀姝凌兔凌猫凌哥至凌在商周时代，任何一件青铜容器它的块范拼合的痕迹都有一定规格，随着时代进步合范的方法也会有所改变，而任何一件块范铸造的青铜器要想在拼合的地方不露痕迹，这即使是最熟练的高手，也难免做到天衣无缝。有的器纹饰不多，表层互助组面较大，但在隐蔽处如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。但是用蜡模法伪造的青铜器表面较精细剑少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多失蜡法能铸造各种开头和有特殊装饰的器，不需要多作加工，但是用这种方法早期伪造的青铜器是没有任何痕迹后。后期的失蜡法是在模上贴蜡片所贴蜡片不合缝，铸成后所显示痕迹，甚至倒使人误认为范线贴蜡的方法是先塑模，在模上紧贴一层蜡，其存度是待铸青铜器的厚度在蜡上刻花纹并经修饰，蜡片也可以模印后贴上去，再逐层涂上细泥在蜡片分块的以合处，会产生微小的不接合或错位的条痕这一情况在青铜器上的范痕是凹陷的。新铸之器一般的重于原器这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的经过数千年缓慢腐蚀的青铜器，因为发氧量，使表面略有膨胀比重下降而伪铸品没有这一过程，就显得较重。另一方面，伪器的蜡模制造都略厚于原器仿伪者往往未见原物，因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄，这是一个先天的毛病因而伪铸之器一般都厚于原器以上两方面因素叠加起来，伪品就明显地重于原器了。伪器系新铸经叩击后声音清脆，犹如新铜而经过地下腐蚀较深的青铜器铜质已属矿化所以发音以浑浊者居多当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器敲击音也有甚佳的古代块范铸造的青铜器表面光洁度好纹饰甚至纤毫可辨，表面很少有气温孔更少铜液灌注有到而产生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器经常在表面出现某些砂眼有的甚至产生缩孔等铸造缺陷如不了解这一点很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点2器形辨伪每一类青铜器随着时代的不同，都有它发展和变化的规律如鼎是青铜器中的大类自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌握时代各类器的形制特点是青铜器鉴别知识的基础伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形第一种情形是铸造的伪器它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不准确喷精东刀影武者原版JD012精东剑道播精东新刀玩弄爽巨乳刀女主播刀精心刀站非常火的性瘾刀潮喷萝莉美女刀姐福利刃集敏感小穴刀套各种玩弄喷水刃流剑派整合道但也有一定水平。第二种则是毫无根据的杂拼意在作奇，稀见为贵。直接铸造的伪器，有的器形或铭文只有部分有所本部分故意改了样。如器形有所本，但是却铸上了杜撰的铭文或者铭文有所本，却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪是水平很低的作伪，如果不仔细观察，也有上当的可能。这类作伪大多是在睦的器物上作部分改造，使人产生新奇感，从而可以获得厚利刀3铭文辨伪宋代以来，金石在一切文物中具有独特的地位金石家的研究重点是文字，当作历史文献对待的青铜器铭文往往有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集，往往偏重在铭文方面，晚清是铭文作伪的主要时期。商周时代青铜器铭文的铸造是另做一块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙，突出器的表面，如秦公簋蕞器组的铭文皆是如此。商周时代在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以一般铭文横行直行都比较规整，而从事在陶范上刻铭文的技工，技术很高超，书写也很流利。由于范土的铭文是阳线条，因此铭文范上阳文在刻完后，乘湿嵌入主体范中字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正这样阳文字的上口就大而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉这必须精细的观察才能发现同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感字体笔画的转折处呈非常自然的圆势。当然，这只是在一部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有所本，字体比较拘谨呆板字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器泥料颗粒比较粗铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同4青铜器声味辨伪商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金刀客以手敲击则发声清脆由于在土中埋了几千年有一股土气味新出土的铜器土气味更浓烈而宋以后的伪器多为黄铜，又未氧化或氧化时间较短以手敲击声音细长混浊也无土香味，却有汗腥味这是由于作伪者多用化学药品如酸盐硇砂等作假地子或假锈虽经多年埋藏仍有一股酸气味有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻颜色白用手敲击其声嘶哑这些只是一般规律大因铜器的合金成分埋藏时间长短地区土质等不同轻重声音有所区别搞的鬼的高度风格化。